虞世南（558年-638年7月11日），是唐代著名的书法家，善书法，与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四大家”，日本学界称欧阳询、褚遂良、虞世南为“初唐三大家”。自幼跟智永和尚习书法，所谓”深得山阴真传”，就是指他深信王羹之的笔法。其所编的《北堂书钞》被誉为唐代四大类书之一，是中国现存最早的类书之一。虞世南书法作品现存书帖有传世书迹刻石楷书有《孔子庙堂碑》、《破邪论》，行书有《汝南公主墓志铭》、《摹兰亭序》等，《唐人摹兰亭序三种》其中之一传为虞世南的墨迹。

赵孟頫（1254年-1322年），是南宋末至元初著名的书法家、画家、诗人，尤其以书法和绘画的成就最高。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”；赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。绘画、书风和书学主张对当代及后世影响巨大而深远。赵孟頫的传世书迹较多，有《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等。传世画迹有《重江叠嶂图》卷、《鹊华秋色》卷，图录于《故宫名画三百种》；《秋郊饮马》图卷，现藏故宫博物院。

徐渭（1521年3月12日-1593年），是明代著名的文学家、书画家、戏曲家、军事家，与解缙、杨慎并称“明代三大才子”之一。他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世画坛（如八大山人、石涛、扬州八怪等）影响极大；其书善行草，写过大量诗文，被誉为“有明一代才人”，在绘画中，将自己的书法技巧和笔法融于画中，使人觉得他的泼墨写意画简直就是一幅慷慨淋漓的苍劲书法。著名的书画代表作为《墨葡萄图》、《山水人物花鸟》册（均藏故宫博物院），《牡丹蕉石图》轴，以及《墨花》九段卷（现藏故宫博物院）、《青藤书屋图》、《骑驴图》等。

陈洪绶（1598年—1652年），是明代浙江著名的画家、诗人，他的画高古奇骇，风格非常独特，享誉明末画坛。人物画、山水画、花鸟画均善，尤其是人物画造诣极高，其人物画涉及文人生活题材、宗教题材、仕女题材、神话故事题材以及风俗人物题材等，其中仕女人物画题材在他的人物画作品中占据着极为重要的地位。陈洪绶去世后，其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师，名作《九歌图》（含《屈子行吟图》）、《<西厢记>插图》、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世，工诗善书，有《宝纶堂集》，其画作大多藏于北京故宫博物院、上海博物馆及台北故宫博物院等。

黄宾虹（1865年1月27日-1955年3月25日），生于浙江省金华市，是中国近现代国画家，擅画山水，为山水画一代宗师，被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹。他擅长山水、花卉，并注重写生，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。黄宾虹知名画作有《富春江图轴》、《峨眉龙门峡》、《松雪诗意图》、《花卉四屏条》、《设色山水图》等。

吴昌硕（1844年-1927年-），是浙江晚期民国初著名国画家、书法家、篆刻家，是“后海派”代表，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。绘画的题材以花卉为主，亦偶作山水，因以“草篆书”入画，状物不求写实，形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”笔墨形式。菜蔬果品如竹笋、青菜、葫芦、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一一入画，对近世花鸟画影响深远。

任颐（1840年—1895年），是浙江清末著名画家，是我国近代杰出画家，在“四任”之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的绘画发轫于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物等无一不能。重视写生，又融汇诸家法，并吸取水彩色调之长，勾皴点染，格调清新。据小编了解，著名画作有《风尘三侠图》、《干莫炼剑图》（均为故宫博物院藏），《酸寒尉像》轴（浙江省博物馆藏）、《紫藤翠鸟图》轴（徐悲鸿纪念馆藏），对近现代花鸟画产生了巨大影响。

叶浅予（1907年3月31日—1995年5月8日），浙江桐庐人，从事国画教育，以舞蹈、戏剧人物为主的国画创作，中国漫画和生活速写的奠基人，是中国近现代著名画家之一。叶浅予擅长人物、花鸟、插图、速写等，曾为茅盾小说《子夜》、老舍剧本《茶馆》等书插图，出版个人画集多种。创作长篇漫画《王先生》、《小陈留京外史》、组画《天堂记》等，著有《画馀记画》和《十年恶梦录》。

马远（1140年—1225年），生长在钱塘（今浙江杭州），南宋绘画大师，与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。马远出身绘画世家，擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。马远的艺术成就以山水画最为突出，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。重要作品有故宫博物院收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》，及《寒山子像》、《孔子像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等。

厉良玉（1865年-1940年），钱塘（今浙江杭州）人，清末民国初著名书画家，是西泠印社创立发起人之一，中日文化交流与民间外交的先驱，对日本近现代印学和书法影响颇深，作品在日本备受推崇。其所作百寿图享誉海内外。厉良玉兼擅南北两派，章法匀正，刀法峭拔，尤喜刻楷书长跋，为“融合皖浙两派的大师级人物”，与吴昌硕、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物。有毛笔双钩四册《文秘阁》、《种榆仙馆印谱》、《补罗迦室印谱》、《古今印存》等。

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